如何辨别佛像真伪 伪造佛像的惯用手法

2016年11月26日 20:22 33330次浏览 来源:   分类: 金属器皿   作者:

导读: 在国内兴起的收藏热的带动之下,仿造佛像之风较之从前更来势凶猛,尽管博物馆、拍卖行、收藏家也慎重从事,但仍有漏网之鱼。中国地域广大,历史悠久,诸地区各时代所造佛像风格不一。至于年号干支错讹、异字、别字在铭文中也是常见的现象。

在国内兴起的收藏热的带动之下,仿造佛像之风较之从前更来势凶猛,尽管博物馆、拍卖行、收藏家也慎重从事,但仍有漏网之鱼。中国地域广大,历史悠久,诸地区各时代所造佛像风格不一。至于年号干支错讹、异字、别字在铭文中也是常见的现象。

佛像作为信徒供奉礼拜之用,应该说只有时代早晚之分,并没有所谓真伪问题。判断艺术品的真伪,主要是分析作品制作的目的,以现代技术仿制古代风格的实用器物不能称为伪作,只能说是仿古作。反之,欺骗买方以获取高利为目的的仿古佛像则是伪作。故佛像的真伪鉴别,尚需多方位、多角度综合判断,不可以偏概全。

伪造佛像的惯用手法

1。凭空捏造,东拼西凑。清末民国时,古玩商伪造佛像,专仿唐代以上到北魏的佛像,唐代以后的佛像仿造较少。由于南北朝的佛像本身就不太多,古董商缺乏好的标准图样,往往就凭空捏造,或者是东拼西凑,猛一看似有古意,稍加推敲便漏洞百出。这就要我们平时多翻阅石窟造像的图版材料,多看看博物馆的实物,对各时代可靠的标准器的样式大致心中有数,遇到佛像才可以有目的查阅资料,对比异同,同时仔细观察衣饰、光背、莲座等部分的形制以及铭文字体、内容,仿品总有破绽可寻。(见图1)

图1 清末至民国时期仿造的北魏佛像
凭空创造的宋仁宗款观音

2。移花接木,残器拼合。将数件残佛部件组成一件,例如部分北朝时期石佛像,像身及光背是整块石头雕成,光背下部有榫头,莲花台座另行雕刻,座正中有卯眼,榫头插入组成。出土时往往某部分失落,古董商将不同佛像的数部分拼合为一件。仔细观察我们会发现,拼接在一起的石质可能完全不同,即使是同地所产的石头,因年代和保存状态不一致,石质的颜色等也有区别。佛像与像座一般不是同年所制,风格上必不一致。例如将北齐的佛像插于唐代的莲花座上,若台座上有唐某年的发愿文,则此佛像就被认为是唐代佛像。铜佛上也往往有这种情况,尤其是光背,北朝和唐代铜佛光背多是另铸后再组合的,失落的残件又拼合为一尊佛像,是常可发现的情况。如上海博物馆藏的一尊所谓南朝中大通年款的金铜佛像,是用唐代的佛像身躯和东魏的光背组合而成的,各部分都是真品,但被拼凑成一件,且加刻了南朝伪款。对此,博物馆竟然不察而展出,贻误后学。(见图2)

图2 由若干件真品拼凑而成的所谓南朝佛像

3。 仿造真品。这一类有三种情况,一是以真品翻模制造,二是以真品为范本重新制造,第三则是按传统的技艺制造佛像。

(1)真品翻模,这种翻模造出的佛像看上去八九不离十,但稍加注意细部,如脸部、衣褶的局部,特别是手指、脚指,就会发现细部处理很粗糙,质地上沉重压手,铜质或铁质坚硬。近年来市场上有些仿明朝铁佛像,锈迹斑斑,份量上也很合适。但有的铜佛锈迹不自然,缺少灵动感,还有许多明代大青铜佛手指僵板如铁叉,衣纹细部粘连不清。这都是翻模仿制过程中容易留下的缺陷。更重要的是古代铸造用失蜡法,现代往往用塑胶翻模法,只要一看器物的内壁就可立见真伪。

(2)以真品为范本重新制造的仿制铜像,一般多以发表的佛像为范本,重新作模仿制。如所见伪品有日本、美国博物馆所藏的北魏太和年制的鎏金佛坐像,这种名品本来就是海内外的孤品,多年前即是名贵文物,怎可能混迹于普通旧货摊?有如唐宋的名画,已难得再流落民间了,光听那名头,不用看东西也可知其真伪的。

(3)按传统的技艺制造佛像,应好鉴别一些。这种作伪与上述作伪动机有区别,例如西藏佛像。尼泊尔、西藏地区制作佛像有着上千年的历史,他们是为了宗教的需要而制作佛像。制作者并不是有意模仿古佛像作伪以骗人,因为制作佛像、法器、绘制唐卡已经形成了一套标准化的格式,对佛像各部位的比例、衣饰、身相、持物等都有详细的规定,所以这些艺匠们制出的佛像,有的与明清时代的铜佛在外形上可说是几乎没有差别,需慎重购买。(见图3)

图3 新仿的藏传佛像

从款识上鉴定真伪

有的铜、石佛像,本身是真品,但被加刻伪款。甚至有北齐佛像加上了北魏的年款,而且是北魏初年的年款。北魏初年的佛像还没有完全摆脱外来的犍陀罗佛像样式的影响,字体也遒劲古拙,而北齐的佛像流行浅薄的衣纹,大衣如湿衣贴体,与北魏初期的深厚起伏的衣纹截然不同。这种在真品上刻伪款的例子很多,从字体上、发愿文内容上都能发现问题。(见图4)

图4 真品北朝佛像及其背后伪款

1。干支纪年、年号错误。例如北魏普泰年号前后仅一年,若出现普泰三年的刻款,就颇可怀疑。但造像上年款,干支纪年、年号不对又往往是极普遍的现象,因中国地域广大,改朝换代,民间还不知道,继续用前朝天子年号也是顺理成章的事,还要具体分析。

2。朝代署款错误。这种错误极为显见,完全是作伪者缺乏起码的历史常识所致。例如曾见一尊鎏金铜观音像,造型不伦不类,再看背后竟然刻有“北周保定四月二日敬造本像”。东魏、西魏为北齐、北周所代,是历史事实,但当时的执政者是以正统的受命于天的天子自居的,自称只能是大周,其亡后,史家称其为北周。历史上分立政权很多,如东魏、西魏、南明等等,都是其亡后,后来史家的称呼,当时人作器物,怎么能用后来史家所称其所在时代?

还有的佛像用庙号署款的,如有一尊铁观音像,背后竟铸有“大宋仁宗五年”。仁宗是北宋赵祯死后所尊的庙号,前任皇帝死后,尽管新皇帝已执政,但仍然继续使用原来年号,直到来年的大年初一,改用新年号,不可能出现用庙号来代替年号的现象。

款识内容错误。例如有一尊唐代铜十一面观音立像,外形上看还说得过去,造像上是唐代常见的观音像,头部共有三层,为十一面环绕。十一面观音是唐代七世纪末至八世纪初密教流行才开始出现的观音形象。在此之前,观音没有十一面的。但光背后的刻款却是五世纪中叶的“大魏太平真君某年”,先不用说造型,就光这十一面观音的形象,也不能提前二百多年出现。

(作者系中国艺术研究院美术研究所教授)

来源:中国美术报 作者:金申

责任编辑:陈鑫

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